Когда никого не станет, расслабься и просто танцуй.
Легкомыслие чарует в последнем цветке
потому, что он скоро завянет. Наивность тебе к лицу.
Все остальное должно уместиться в руке.
Для диалога с собой удобнее идти по кривой,
забыв глаза великана в стереотрубе.
Все, что здесь было сделано с головой –
мне не нужно. Оставь себе.
Когда никого не станет, останется только дождь.
и обрывок реальности, превращаемый глазом в куб.
Все, что можно увидеть в чертежной проекции – ложь.
А ложь, как известно, портит линию губ.
Для диалога с собой удобней квадрат
монитора или окна. Зависит от твоих причин.
Если тебе есть, что сказать – я рад.
Но если тебе есть, что сказать – молчи.
Присоединяюсь к первому вопросу Amigo. Ежели никого не станет, потому что "ты" всех переживешь, то у последнего старичка/старушки, боюсь, не останется ни наивности, ни сил, ни желания танцевать. Если же причина иная - "ты" всех проигнорируешь и забудешь, то в стиховорении слишком много диалога (включая "я рад" в финале, т. е. в сильном месте текста) и слишком много внимания к наблюдателям: кого-то можно "чаровать", кого-то - ставить в слегка комичное положение, вручая стереотрубу.
Мне казалось очевидным, что видимая реальность превращается глазами не в куб, а в шар. Отсюда "кругозор", "небесная сфера". В куб ее можно превратить в попытке уместить в комнате.
Обращаю внимание, я не столько критикую, сколько выделяю противоречия, а финал подсказывает мне, что текст и задуман противоречивым.
"А ложь, как известно, портит линию губ". Замечательный афоризм во славу правдивости из соображений разумного эгоизма. Надо запомнить.
Ежели никого не станет, потому что "ты" всех переживешь, то у последнего старичка/старушки, боюсь, не останется ни наивности, ни сил, ни желания танцевать. - Это кому как: вот я об одном человеке сейчас думаю, для которого было бы очень хорошо, если бы никого не стало, и человек бы стал наконец хоть на миг счастливым. Имеется в виду освободиться от всех и танцем праздновать свою свободу.
В куб ее можно превратить в попытке уместить в комнате. - Тут улыбаюсь: там же неспроста про чертежную проекцию сказано,она и есть умещение реальности в куб, то есть смотришь на все, и пытаешься неосознанно мысленно перечертить видимое на бумагу.
что текст и задуман противоречивым. - текст написан экспромтом и не правился, так что любое выделение противоречий и любая критика более чем уместны.
Уточню: я имела в виду старичка не несчастного, просто танцевать ему мешал ревматизм. Но эти домыслы уже не имеют значения, когда все объяснено.
О чертежной проекции остается мне только вздохнуть: с какими же сложными и высокопрофессиональными вещами умудряется сродниться человек.
А интересно, экспромт еще предполагается править?
Экспромт старый, так что можно, наверное, и поправить что-то. А у Вас есть предложения?
Предложений у меня нет, я обычно боюсь брать на себя отвественность за чужой текст. Заинтересовало именно Ваше отношение к правке и к экспромту, из-за того что одна знакомая недавно рассказывала мне, что, поработав над текстом, она через какое-то время уже не может к нему вернуться, настроение уходит.
у меня пока ни знаний о написании стихов нет, ни особого кругозора, так что в своем отношении я тоже пока не уверен, есть ли оно у меня. но ваша знакомая, вероятно, во многом права.
Чтобы оставить комментарий необходимо авторизоваться
Тихо, тихо ползи, Улитка, по склону Фудзи, Вверх, до самых высот!
Говори. Что ты хочешь сказать? Не о том ли, как шла
Городскою рекою баржа по закатному следу,
Как две трети июня, до двадцать второго числа,
Встав на цыпочки, лето старательно тянется к свету,
Как дыхание липы сквозит в духоте площадей,
Как со всех четырех сторон света гремело в июле?
А что речи нужна позарез подоплека идей
И нешуточный повод - так это тебя обманули.
II
Слышишь: гнилью арбузной пахнул овощной магазин,
За углом в подворотне грохочет порожняя тара,
Ветерок из предместий донес перекличку дрезин,
И архивной листвою покрылся асфальт тротуара.
Урони кубик Рубика наземь, не стоит труда,
Все расчеты насмарку, поешь на дожде винограда,
Сидя в тихом дворе, и воочью увидишь тогда,
Что приходит на память в горах и расщелинах ада.
III
И иди, куда шел. Но, как в бытность твою по ночам,
И особенно в дождь, будет голою веткой упрямо,
Осязая оконные стекла, программный анчар
Трогать раму, что мыла в согласии с азбукой мама.
И хоть уровень школьных познаний моих невысок,
Вижу как наяву: сверху вниз сквозь отверстие в колбе
С приснопамятным шелестом сыпался мелкий песок.
Немудрящий прибор, но какое раздолье для скорби!
IV
Об пол злостью, как тростью, ударь, шельмовства не тая,
Испитой шарлатан с неизменною шаткой треногой,
Чтоб прозрачная призрачная распустилась струя
И озоном запахло под жэковской кровлей убогой.
Локтевым электричеством мебель ужалит - и вновь
Говори, как под пыткой, вне школы и без манифеста,
Раз тебе, недобитку, внушают такую любовь
Это гиблое время и Богом забытое место.
V
В это время вдовец Айзенштадт, сорока семи лет,
Колобродит по кухне и негде достать пипольфена.
Есть ли смысл веселиться, приятель, я думаю, нет,
Даже если он в траурных черных трусах до колена.
В этом месте, веселье которого есть питие,
За порожнею тарой видавшие виды ребята
За Серегу Есенина или Андрюху Шенье
По традиции пропили очередную зарплату.
VI
После смерти я выйду за город, который люблю,
И, подняв к небу морду, рога запрокинув на плечи,
Одержимый печалью, в осенний простор протрублю
То, на что не хватило мне слов человеческой речи.
Как баржа уплывала за поздним закатным лучом,
Как скворчало железное время на левом запястье,
Как заветную дверь отпирали английским ключом...
Говори. Ничего не поделаешь с этой напастью.
1987
При полном или частичном использовании материалов гиперссылка на «Reshetoria.ru» обязательна. По всем возникающим вопросам пишите администратору.