|
Читайте простонародные сказки, молодые писатели, чтоб видеть свойства русского языка (Александр Пушкин)
Наши легенды
Все произведения Избранное - Серебро Избранное - ЗолотоК списку произведений
Интервью про фантастику. Ефремов | | Из интервью, данного мной писателю-фантасту и журналисту Николаю Сокиркину | *Здравствуй, Александр!
*Расскажи, с чего началась твоя тяга к творчеству и чем ты занимался до журнала?
Тяга к творчеству. А была ли она и есть ли она? Чтение вид еды. Предпочитаю (-словечко!) виды спорта, похожие на туризм – посмотретьпотрогать – что тоже еда. Разговоры и записи часто следование тому или иному ритму, который услышан извне, это часто не творчество. Интереснее то, как устроена тяга угощать (хотя бы и плодами не своего сада – например, тащить в походы).
До журнала занимался программированием и обучением. Был как исполнителем, так и руководителем компьютерных работ на многих предприятиях и по многим заказам. Благодарю коллег и заказчиков, благодаря которым приобрёл знания и умения. Программирование и есть творчество в чистом виде – голову сломаешь, и как бы обойтись без этого самого творчества. Достало оно уже.
.
*Почему именно фантастика, что ты нашёл в этом жанре?
Так она самая интересная!
Нашёл, видимо, источник «инсайтов», т.е. проветривания мозгов.
А точнее, развлечение.
*Как можешь охарактеризовать современный этап развития Sci-Fi? Не возникает ли у тебя мысли о кризисе жанра?
Если обратить внимание на слово «научная», то да. Всё меньше общепонятных научных сюжетов. Смотри, современные ниспровергатели теории относительности не в курсе, что «узкие места» и тайны теории давно перешли в совершенно неизвестные им лабиринты математики и данных об элем. частицах. Соответственно, о том, что происходит в этих лабиринтах, фантасты тоже пока не написали. Ещё пример, вселенская тайна «разума» давно не тайна, но об этом знают только специалисты. Научная сторона фантастики про роботов теперь должна быть (если оставаться в пределах занятной, но научности) совершенно другой, чем у Азимова. – А было ли это самое «Sci»? Рассказы Азимова фантастика на тему богословия, а не науки.
Однако «просто машина времени» по-прежнему интересна.
Как физика, интересует жанр научного прикола. Это происходит именно на игровом поле науки. Имею честь быть знакомым по переписке с блестящими стилистами, которые выдумали эти самые графены (Ирхин, Кацнельсон: «Крылья Феникса»). Вспомним также Фоменко и Коробейникова с Хартом. Есть жанр «изобретение вечного двигателя». Предлагаются красивые загадочные конструкции. Есть «ферматисты», которые предлагают доказательства Великой Теоремы Ферма. Есть последователи Теслы, от прагматичных конструкторов шоу-машин до (в той или иной степени явных) игроков в волшебство. Например, обсуждаются источники свободной энергии. Сделанный из магнитов и коробки от сигарет лежит у меня на шкафу. Одни конструкции явно представляют собой задачи на поиск ошибок (разгадку софизмов), в других задача догадаться, какой именно из известных физических эффектов работает, третьи достойны исследования. Чтобы здесь было интересно и приятно, нужно знать физику. Хорошо, приятно знать физику! Именно этот жанр нужно называть научной фантастикой? Стараемся публиковать тех, кто сознательно играет здесь тонко и красиво.
Кроме этого, наука и техника обеспечили некую минимальную роскошь творить «креатифф» вместо самих науки и техники или дурить проверяющих. А пусть их расцветают все цветы.
Изящная словесность (фикция Fi) лезет во все дырки куда надо и куда не надо, креатифф не удержать и не остановить (а выражается он часто в поповщине), кризис (точнее, неприятное нам) в самом устройстве общества, а в науке и в литературе кризиса нет, там развлечения и приятность.
*Как ты можешь охарактеризовать участников проводимых литературных конкурсов? Что это за люди?
Им интересно. Характерно, что они параллельно участвуют в других конкурсах и в литкружках, и помогают другим участникам мнениями, советами, метод. материалами и т.п. Так же происходит у радиолюбителей или, м б, тех, кто занимается единоборствами. Рациональный подход не даст им котов душить, надеюсь. Бывает забавно видеть, им тоже требуется, чтобы их хвалили.
С ними интересно.
В наших традиционных конкурсах фантастики есть обсуждение, которое происходит в форме литературного семинара с помощью email-рассылки между участниками конкурса, организаторами и теми, кого мы пригласили. Как ты видишь, организатор професс. программист (и кстати, профессор), которому впадло юзать инет, а email в инете то минимально необходимое зло, которое ещё можно стерпеть. Отсюда получается, что обсуждение закрытое, т.е. это не сайт и не форум. Ранимым творцам это даёт определённое чувство безопасности, ведь обсуждение происходит в «своём» кругу. Это обсуждение дружественное и демократичное. Отсюда следует, что оно и достаточно деловое без обхода острых углов. Участвуют как любители, так и профессионалы, которые работают в других местах за гонорар. Обсуждаются не только литературные вопросы. Правила достаточно свободные.
*Почему именно творчество Ефремова оказало такое влияние на название конкурса фантастики «ВЕЛИКОЕ КОЛЬЦО»? Что организаторы хотели этим сказать?
Это не мы хотели сказать, это человек в шаре, описания которого приведены в книжке Герштейна. «Великое Кольцо» есть, но нас в нём нет.
То есть в основном мы проживаем какой-то свой геморрой (и как правило, неразумно), это, так сказать, персональный уровень как бы мышления или заботы. На следующем уровне семья. Тащим всё сюда, в эту квартиру, на соседа рычим. На следующем бытовом уровне рычим на еврея или другого его местного заменителя. На ещё следующем уровне политика, страны, флаги, священные войны. Это уже государственный уровень мышления или государственный подход. Не считая чисто технических аспектов вроде того, что мы едим других таких же, как мы (животных и рыб), и при ходьбе давим червей, ломаем и выбрасываем вещи, механизмы…
В Великом Кольце на уровне звёзд и разных физик осуществляется космическое мышление, до которого мы ещё не доросли … не мышление, а хозяйствование (даже не абстрактная «забота» Хайдеггера : )
Если будем стремиться к самому лучшему, то годящее выйдет. Как минимум у нас в конкурсе войны между Россией и Украиной не водится.
Сам Ефремов вряд ли обладал прямо уж таким «космическим» мышлением, и вряд ли он был в натуре пришельцем (как подозревали «органы» :). Но он мыслил с помощью передовой теории (марксизма) вне рамок бытовой бессознательности.
Интересно послушать такого человека. На обложке каждой из итоговых книг конкурса, а их по состоянию на весну 2016 г. вышло восемь, есть портрет Ефремова и какая-нибудь подходящая цитата. Соответственно, и выбор победителей происходит в соответствии с выше описанными понятиями.
*Что происходит с российской литературой сегодня? Какой вектор развития нужен для развития качественной художественной литературы и поэзии?
Всё в порядке. Русская литература в лучшем состоянии, чем когда-либо.
Участники конкурса в обсуждении время от времени пишут про разных хороших писателей-фантастов, по которых я и не знал. Если поговорить с любым любителем поэзии, он расскажет много отличных современных стихов, которые в школе не изучают. Всё это по «гамбургскому счёту». Стало много грамотных. Практически всё написанное попадает к читателям.
Повторю ещё раз: креатифф растёт везде сам, его можно остановить только насильственно войной или разрухой.
Нужны мир и образование.
Каков вопрос, таков ответ. Ты спросил о том, что нужно для «качества».
... но это отвечает И.А.Ефремов
*Кто чаще всего пишет в журналы? Какая возрастная и социальная группа наиболее активна в творческом плане?
Да, журналы. Кроме конкурсов, у нас есть журналы писателей, издающихся за собственный счёт (ПИССов) (термин от Умберто Эко). Похоже, что мы старейшее и крупнейшее издательство такого рода. Точно старше нас разве что новокузнецкое «Озарение». В журналы чаще всего пишут те, кого мы приглашаем явно! Стараемся придерживаться «направления», но это не всегда получается. Два ежемесячных журнала в Питере, один очень дружественный в Рязани, и в год выпускаем 2-5 отдельных книг.
Есть постоянные авторы, работу которых мы очень ценим. Соответственно, стараемся публиковать их бесплатно или со скидкой.
Рад, что много таких литераторов, которых термин, придуманный Эко, только лишь забавляет, и он им не страшен – они пишут от избытка сил, и если угодно, от богатства. Тогда и нам хочется изготовить для них книгу более качественно, ибо она пойдёт кому-то в подарок. Эти сильные незамороченные люди из разных возрастных и социальных групп.
Вне наших журналов наиболее активна молодёжь. Так, в Рязани, где часто бываем, примерно 5 литкружков, которые тоже издают книги за счёт авторов (иногда за счёт спонсоров). (Говорят, что в Вологде их больше десятка). Но кроме этого, в Рязани просто несоюзная молодёжь сами печатают себе сборники стихов, и много.
Соответственно, на менее известных литсайтах заметна большая активность молодёжи. Это сайты фанфиков, сайты «по интересам» нелитературным, но в них бывают литературные разделы с хорошими изделиями. Не всё пропито, не всё прокурено и проколото. К примеру, на творчество «диггеров» и вообще на «подземное» движение, м.б. повлияли два соотв. рассказа Ефремова. А скорее, есть распространённые или «архетипические» занятия, и при них свои литературы.
*Что такое настоящая «научная фантастика»? Почему фэнтези относят к фантастике, хотя научного аспекта в нём совершенно нет.
Переопределять термины (?)
Вот есть конструктивный подход Бунича (автора программы MATA и рассказа про операционную систему как мебель). По Буничу, (научная) фантастика разрешает нарушения законов (научной) физики. Он делает историч. экскурс. В античном театре требовалось единство места и времени действия. Потом требования к соответствию между описываемым и реальным ослаблялись.
Тогда фэнтези просто фантастика, но не научная.
*Что бы ты посоветовал тем, у кого опустились руки писать, кто решил, что ничего толкового у него не выходит?
А писать. Если долго мучиться, что-нибудь получится.
Наверняка.
И если хочется остаться в веках, то для этого достаточно ОДНОГО рассказа или стихотворения.
Единственно что, проверять эти свои писания обратной связью от коллег-писателей и от читателей, и чем больше ваши трепетные нетленки будут ими высмеиваться, тем лучше. | |
| Автор: | editor7 | | Опубликовано: | 22.10.2016 20:01 | | Просмотров: | 3778 | | Рейтинг: | 0 | | Комментариев: | 0 | | Добавили в Избранное: | 0 |
Ваши комментарииЧтобы оставить комментарий необходимо авторизоваться |
Тихо, тихо ползи,
Улитка, по склону Фудзи,
Вверх, до самых высот!
Кобаяси Исса
 Авторизация Камертон
"На небо Орион влезает боком,
Закидывает ногу за ограду
Из гор и, подтянувшись на руках,
Глазеет, как я мучусь подле фермы,
Как бьюсь над тем, что сделать было б надо
При свете дня, что надо бы закончить
До заморозков. А холодный ветер
Швыряет волглую пригоршню листьев
На мой курящийся фонарь, смеясь
Над тем, как я веду свое хозяйство,
Над тем, что Орион меня настиг.
Скажите, разве человек не стоит
Того, чтобы природа с ним считалась?"
Так Брэд Мак-Лафлин безрассудно путал
Побасенки о звездах и хозяйство.
И вот он, разорившись до конца,
Спалил свой дом и, получив страховку,
Всю сумму заплатил за телескоп:
Он с самых детских лет мечтал побольше
Узнать о нашем месте во Вселенной.
"К чему тебе зловредная труба?" -
Я спрашивал задолго до покупки.
"Не говори так. Разве есть на свете
Хоть что-нибудь безвредней телескопа
В том смысле, что уж он-то быть не может
Орудием убийства? - отвечал он. -
Я ферму сбуду и куплю его".
А ферма-то была клочок земли,
Заваленный камнями. В том краю
Хозяева на фермах не менялись.
И дабы попусту не тратить годы
На то, чтоб покупателя найти,
Он сжег свой дом и, получив страховку,
Всю сумму выложил за телескоп.
Я слышал, он все время рассуждал:
"Мы ведь живем на свете, чтобы видеть,
И телескоп придуман для того,
Чтоб видеть далеко. В любой дыре
Хоть кто-то должен разбираться в звездах.
Пусть в Литлтоне это буду я".
Не диво, что, неся такую ересь,
Он вдруг решился и спалил свой дом.
Весь городок недобро ухмылялся:
"Пусть знает, что напал не на таковских!
Мы завтра на тебя найдем управу!"
Назавтра же мы стали размышлять,
Что ежели за всякую вину
Мы вдруг начнем друг с другом расправляться,
То не оставим ни души в округе.
Живя с людьми, умей прощать грехи.
Наш вор, тот, кто всегда у нас крадет,
Свободно ходит вместе с нами в церковь.
А что исчезнет - мы идем к нему,
И он нам тотчас возвращает все,
Что не успел проесть, сносить, продать.
И Брэда из-за телескопа нам
Не стоит допекать. Он не малыш,
Чтоб получать игрушки к рождеству -
Так вот он раздобыл себе игрушку,
В младенца столь нелепо обратись.
И как же он престранно напроказил!
Конечно, кое-кто жалел о доме,
Добротном старом деревянном доме.
Но сам-то дом не ощущает боли,
А коли ощущает - так пускай:
Он будет жертвой, старомодной жертвой,
Что взял огонь, а не аукцион!
Вот так единым махом (чиркнув спичкой)
Избавившись от дома и от фермы,
Брэд поступил на станцию кассиром,
Где если он не продавал билеты,
То пекся не о злаках, но о звездах
И зажигал ночами на путях
Зеленые и красные светила.
Еще бы - он же заплатил шесть сотен!
На новом месте времени хватало.
Он часто приглашал меня к себе
Полюбоваться в медную трубу
На то, как на другом ее конце
Подрагивает светлая звезда.
Я помню ночь: по небу мчались тучи,
Снежинки таяли, смерзаясь в льдинки,
И, снова тая, становились грязью.
А мы, нацелив в небо телескоп,
Расставив ноги, как его тренога,
Свои раздумья к звездам устремили.
Так мы с ним просидели до рассвета
И находили лучшие слова
Для выраженья лучших в жизни мыслей.
Тот телескоп прозвали Звездоколом
За то, что каждую звезду колол
На две, на три звезды - как шарик ртути,
Лежащий на ладони, можно пальцем
Разбить на два-три шарика поменьше.
Таков был Звездокол, и колка звезд,
Наверное, приносит людям пользу,
Хотя и меньшую, чем колка дров.
А мы смотрели и гадали: где мы?
Узнали ли мы лучше наше место?
И как соотнести ночное небо
И человека с тусклым фонарем?
И чем отлична эта ночь от прочих?
Перевод А. Сергеева
|
|
