О законах мироздания.
Глава 4. Основы мироздания: триединство и Абсолют. Начало, преобразование и принципы построения всего сущего.
Написано на основе информации, полученной Секлитовой Л.А., Стрельниковой Л.Л. на контактах с Высшим Разумом
Закон Составных Частей объединяет в едином процессе все частные структуры и состояния, которые составляют в своей совокупности и разнообразии Единоцелостный организм Естества. Объединяя, он в то же время благоприятствует преимущественному развитию каждой из составных частей. Своей деятельностью закон создаёт взаимосвязующие процессы, благодаря которым идёт согласованное развитие частного и Общего.
Кроме того, составные части существую в различных мирах и измерениях, потому что общий Объём представляет собой наисложнейший конгломерат различных временных континуумов. Закон Составных Частей обеспечивает чёткость и согласованность функционирования частностей и всего Объёма.
Формы жизни, развивающиеся в разных измерениях, имеют свои цели и направления развития и находятся в определённых границах существования, и для каждой из них рассчитывается отдельная программа, которая увязывается с общей программой Единоцелостного бытия, объединяющей в себе все типы параллельного бытия.
Параллельные миры не пересекаются между собой, но взаимосвязаны в едином Организме, как его составные части, работают на него, подчиняя свои частные цели одной главной. Именно согласованность в работе с ориентацией на общую цель позволяет достичь высоких результатов на Уровнях развития.
Закон Составных Частей имеет Сутевое строение (живое эволюционирующее состояние), потому что соединён с постоянно изменяющимися, прогрессирующими формами, значит и сам должен меняться в соответствии с ними, а точнее опережать их будущие изменения, то есть предвидеть направление течения процессов и отражать их в своих закономерностях.
Поэтому закон всегда прогрессирует вместе с тем, что отражает, и является «закономерным принципом существующего развития».
Но так как в Единоцелостном организме Естества существует множество составляющих его частностей, то и данный закон обладает множеством видов и подвидов, применительно к конкретным формам.
Основной целью закона является объединение всех составных частей в единое целое при всей их разобщённости и временнОй обособленности. Общая программа содержит главную цель, и поэтому все частные программы отражают её в своих характеристиках и кодовых значениях. Это является основой объединения.
При формировании комбинированного процесса, выражающего взаимосвязь, последовательность и длительность взаимодействий составных частей, учитывается, какие из них на данный момент времени выполняют главную роль, обеспечивая Единоцелостный организм всем необходимым, а какие будут выполнять эту роль в последующие промежутки времени. И такая соизмеримость действует на протяжении всего функционирования организма, позволяя ему приобретать полный набор качественных составляющих.
Данный закон планомерен, так как выражает часть общей программы и, следовательно, определённую последовательность течения процессов. А процессы требуют вовлечения в деятельность множества элементов, их производящих, что порождает многообразие форм и объёмов, сохранение их индивидуальностей при сложении общих результатов достижений.
Закону присуща гармония, так как все части должны функционировать при соблюдении баланса и симметрии, поэтому комбинируемые формы подбираются так, чтобы соблюсти их. С учётом поддержания равновесия и симметрии весь каркас общецелостной структуры во всех соединительных процессах строится с учётом соразмерности в Иерархии. И по этой причине форма каркаса различных Уровней не одинакова, но состав этих Уровней в виде Сутей однотипен.
Строение самого закона зависит от подчиняющихся ему форм и образований. А так как число их с развитием общего Объёма Абсолюта увеличивается, то закон прогрессирует с ростом их количества.
«Чем более обширна область воздействия закона, тем объёмней число содержащихся композитов, тем величественней становится мощь Единой Сути, а следовательно, и подчиняющая сила, с помощью которой закон способен творить новые прогрессирующие формы опять же для соития с ними, дабы бесконечно увеличивать свой потенциал единой конструктивной части».
Это город. Еще рано. Полусумрак, полусвет.
А потом на крышах солнце, а на стенах еще нет.
А потом в стене внезапно загорается окно.
Возникает звук рояля. Начинается кино.
И очнулся, и качнулся, завертелся шар земной.
Ах, механик, ради бога, что ты делаешь со мной!
Этот луч, прямой и резкий, эта света полоса
заставляет меня плакать и смеяться два часа,
быть участником событий, пить, любить, идти на дно…
Жизнь моя, кинематограф, черно-белое кино!
Кем написан был сценарий? Что за странный фантазер
этот равно гениальный и безумный режиссер?
Как свободно он монтирует различные куски
ликованья и отчаянья, веселья и тоски!
Он актеру не прощает плохо сыгранную роль —
будь то комик или трагик, будь то шут или король.
О, как трудно, как прекрасно действующим быть лицом
в этой драме, где всего-то меж началом и концом
два часа, а то и меньше, лишь мгновение одно…
Жизнь моя, кинематограф, черно-белое кино!
Я не сразу замечаю, как проигрываешь ты
от нехватки ярких красок, от невольной немоты.
Ты кричишь еще беззвучно. Ты берешь меня сперва
выразительностью жестов, заменяющих слова.
И спешат твои актеры, все бегут они, бегут —
по щекам их белым-белым слезы черные текут.
Я слезам их черным верю, плачу с ними заодно…
Жизнь моя, кинематограф, черно-белое кино!
Ты накапливаешь опыт и в теченье этих лет,
хоть и медленно, а все же обретаешь звук и цвет.
Звук твой резок в эти годы, слишком грубы голоса.
Слишком красные восходы. Слишком синие глаза.
Слишком черное от крови на руке твоей пятно…
Жизнь моя, начальный возраст, детство нашего кино!
А потом придут оттенки, а потом полутона,
то уменье, та свобода, что лишь зрелости дана.
А потом и эта зрелость тоже станет в некий час
детством, первыми шагами тех, что будут после нас
жить, участвовать в событьях, пить, любить, идти на дно…
Жизнь моя, мое цветное, панорамное кино!
Я люблю твой свет и сумрак — старый зритель, я готов
занимать любое место в тесноте твоих рядов.
Но в великой этой драме я со всеми наравне
тоже, в сущности, играю роль, доставшуюся мне.
Даже если где-то с краю перед камерой стою,
даже тем, что не играю, я играю роль свою.
И, участвуя в сюжете, я смотрю со стороны,
как текут мои мгновенья, мои годы, мои сны,
как сплетается с другими эта тоненькая нить,
где уже мне, к сожаленью, ничего не изменить,
потому что в этой драме, будь ты шут или король,
дважды роли не играют, только раз играют роль.
И над собственною ролью плачу я и хохочу.
То, что вижу, с тем, что видел, я в одно сложить хочу.
То, что видел, с тем, что знаю, помоги связать в одно,
жизнь моя, кинематограф, черно-белое кино!
При полном или частичном использовании материалов гиперссылка на «Reshetoria.ru» обязательна. По всем возникающим вопросам пишите администратору.
