И вот, небольшая гостиничка во Власюках, в здании, которое уже начало переоборудоваться под струю и носило гордую вывеску “Императорскiй ПоездЪ. Постоялый ДворЪ и ТрактiрЪ”.
И как-то быстро у них там, в пампасах, всё сладилось. Зашёл Коля первым же вечером в номер к Шурочке, да до утра и остался.
Но, между закатом и рассветом, произошёл у них там, в горизонтальном интересном положении, не менее интересный разговор.
– Из чего ваять, Сашок? Да ты, милая, и впрямь деревня, прости за комплимент. Не из чего мы ваять не будем.
– Это как, Коль?
– Да так, Саш. Когда люди смотрят на скульптуру, али памятник какой, они что видят?
– Как что? То, что сваял скульптор, то и видят. Материал какой-то, чему нужную форму придали. Отсекли, тыкскыть, лишнее. Камень, бронзу, гипс…
– Саш, нет. Материал оно хорошо, но это ж прошлый век. Даже я б сказал, средневековье. Они видят свет, отражённый от материала. От которого отсекли всё лишнее. Понимаешь?
– И чё?
– А то, Саня, что мы свет и сваяем. Зачем ещё с материалом возиться? Свет-то оно как-то попроще. Никто ж там не подойдёт, не пощупает.
– Н… гуу… а это как?
– Значт, действуем так. Ты завтра езжай в Питер, погуляй там маленько. Главное, в Москву не показывайся, чтоб Красимир не увидел случайно. А я сгоняю в Казань, дальше по этому царскому тракту. Там у меня приятель живёт, китаец. Хунь Вэй. Я с ним ещё до архитектурного в Бауманке учился. Он нам сваяет что надо. Мы с ним такие штуки делали.
– А… можно с тобой? Я не хочу в Питер.
– Нет, со мной нельзя. Не хочешь к папе-с-мамой, оставайся тут, жди меня.
– Ладно. Я съезжу домой. Приезжай только поскорей, Коль.
– Саш. Сегодня какое? В общем, восемнадцатого я тут как штык. Будь тоже. Номер не сдавай. Мы ещё в нём поваяем. Или поваляем.
Восемнадцатого они встретились на этой же условленной кровати. Потом взяли такси и поехали на Лукоморский утёс по раскисшей от прошедшего ливня грунтовке. У Коли с собой были гвоздодёр и большой бумажный свёрток с чем-то интересным. Саше был доверен Колин ноутбук в чемоданчике.
На подъезде к утёсу Коля отпустил такси. Гвоздодёр со свёртком пришлось нести в руках.
Дальше было так. Коля взбирается на трёхметровый стоунхэндж и гвоздодёром отламывает блестящую гранитную плиту от природных камней, составляющих постамент. Её примазали ещё приснопамятные Федя с Ровшаном. Плита с грохотом летит вниз, далее катится по склону утёса и плюхается в Волгу. Следующей манипуляцией Коля внизу разворачивает свёрток и извлекает точно такую же блестящую гранитную розовато-чёрную плиту, весящую гораздо легче той, что упала в воду. Лезет опять вверх на постамент, наносит на плиту несколько ляпков какого-то суперклея и водружает плитку из свёртка на место демонтированной. Сплясав на плите джигу, Коля спускается вниз и утирает пот со лба.
– Вот и всё, Сашок. Дело сделано. Сейчас только настроим эргопараметры.
Шурочка смотрит на приятеля с восхищением и любопытством. Больше с восхищением, чем с любопытством, ибо свято верит, что Коля зря ничего не делает. И слов на ветер не бросает.
А того тем временем постиг творческий экстаз. Дабы не погрязнуть в скучной рутине провинциального ваятеля, он решил разнообразить тёмно-серые будни и окрасить их в пикантные оттенки.
– Саш, давай-ка разденемся. Совсем, да. Тёплая ночь позволяет. Вот. Теперь лезем на постамент. Да, именно в таком виде и лезем. Кого стесняться? Почему ночью? Саш, метрики настраиваются с учётом подсветки в тёмное время. Потому и ночью.
– А как эта каменюга твоя называется, Коль?
– Это АВАЛАМАДАДРРА называется. Антивандальная автономная лазерная матрица датчиков дифракционно-рефракционного растра. Ну, типа старинной голограммы. Только более крутая. Даёт картинку автономно, видимую и днём и ночью, и сквозь снег и сквозь дождь. Заряжается от дневного света и тепла постамента, если тот нагреется. Надеюсь с товарищем Хуном нобелевскую премию за неё получить, не меньше. Шутка.
Они, немного грязноватые от склизкой почвы, забрались на самый верх. Коля нежно поставил партнёршу на установленную конструкцию.
– Теперь обнимаемся и нежно целуемся. Нас сейчас снимает камера, фиксирует общую постановку картины. Вот так. Я выберу из серии самую подходящую картинку и приведу её к нужным параметрам. Как тот император должон стоять. Программа такая, Саш.
Внизу нежно целовали берег небольшие волжские волны.
– Так… аккуратно спускаемся вниз. Не бойся, я страхую. Щас погуглим, какой это был самодержец и пристроим его заместо нас на постамент. А пока, Саш, эргометрия – надо ввести рост, осанку, наклоны разные, оси, напряжённости, девиацию, крены, дифференты, тангаж, развал-схождение (ха-ха!). Вот так… Матерьяльчик какой нам придать? Гранит, бронзу? Нет! Мрамор! Вот с таким отливом. И такими прожилочками… Как у Завгара стол…
Коля в обнажённом виде склонился над ноутбуком и с высунутым языком колдовал над образом.
– А вот и мы.
Коля нажал финальный Enter. Над постаментом вспыхнули Коля и Саша аки живые.
– Эта картинка постановочная. Хотелось бы, чтоб мы тут так и стояли, да что поделаешь… профессьон дефуа… Император за нас постоит. Сейчас только довершим наш творческий порыв телесным упокоем, и поставим царя. А то что-то мешает, честное слово. Упираюсь во что-то постоянно.
И тут он совершил непоправимое. Он взял Шурочку за руку, и пошли они под Лукоморский Дуб. Легли наземь, в траву, совершать движения любви.
Нет, конечно, не эти движения были судьбоносные для власюковских Ромео и Джульетты. Но именно они совпали, видимо, с незримыми силами, подмывавшими тот пласт утёса, на которых стоял вековой Лукоморский Дуб. Но надо же так случиться, что огромный кусок обрыва под действием подземных вод и наземных ручейков после ливня низвергнулся в Волгу именно в этот трагический момент.
Потоки камней, грязи, воды неудержимо устремились вместе с куском утёса вниз, на нежно целующие берег волжские волны. Колю с Сашей смыло и погребло под рухнувшей глыбой безвозвратно.
Вместе с глыбой устремился вниз и символ Власюков, Лукоморский Дуб, и Колин ноутбук с управляющей программой. Моментально исчезли с лица земли дорожка, по которой люди ходили на утёс любоваться дивным волжским пейзажем.
Только светящийся монумент обнимающихся юноши и девушки в чём мать родила остался на своём месте. Эту часть утёса стихия даже не поколебала.
Это город. Еще рано. Полусумрак, полусвет.
А потом на крышах солнце, а на стенах еще нет.
А потом в стене внезапно загорается окно.
Возникает звук рояля. Начинается кино.
И очнулся, и качнулся, завертелся шар земной.
Ах, механик, ради бога, что ты делаешь со мной!
Этот луч, прямой и резкий, эта света полоса
заставляет меня плакать и смеяться два часа,
быть участником событий, пить, любить, идти на дно…
Жизнь моя, кинематограф, черно-белое кино!
Кем написан был сценарий? Что за странный фантазер
этот равно гениальный и безумный режиссер?
Как свободно он монтирует различные куски
ликованья и отчаянья, веселья и тоски!
Он актеру не прощает плохо сыгранную роль —
будь то комик или трагик, будь то шут или король.
О, как трудно, как прекрасно действующим быть лицом
в этой драме, где всего-то меж началом и концом
два часа, а то и меньше, лишь мгновение одно…
Жизнь моя, кинематограф, черно-белое кино!
Я не сразу замечаю, как проигрываешь ты
от нехватки ярких красок, от невольной немоты.
Ты кричишь еще беззвучно. Ты берешь меня сперва
выразительностью жестов, заменяющих слова.
И спешат твои актеры, все бегут они, бегут —
по щекам их белым-белым слезы черные текут.
Я слезам их черным верю, плачу с ними заодно…
Жизнь моя, кинематограф, черно-белое кино!
Ты накапливаешь опыт и в теченье этих лет,
хоть и медленно, а все же обретаешь звук и цвет.
Звук твой резок в эти годы, слишком грубы голоса.
Слишком красные восходы. Слишком синие глаза.
Слишком черное от крови на руке твоей пятно…
Жизнь моя, начальный возраст, детство нашего кино!
А потом придут оттенки, а потом полутона,
то уменье, та свобода, что лишь зрелости дана.
А потом и эта зрелость тоже станет в некий час
детством, первыми шагами тех, что будут после нас
жить, участвовать в событьях, пить, любить, идти на дно…
Жизнь моя, мое цветное, панорамное кино!
Я люблю твой свет и сумрак — старый зритель, я готов
занимать любое место в тесноте твоих рядов.
Но в великой этой драме я со всеми наравне
тоже, в сущности, играю роль, доставшуюся мне.
Даже если где-то с краю перед камерой стою,
даже тем, что не играю, я играю роль свою.
И, участвуя в сюжете, я смотрю со стороны,
как текут мои мгновенья, мои годы, мои сны,
как сплетается с другими эта тоненькая нить,
где уже мне, к сожаленью, ничего не изменить,
потому что в этой драме, будь ты шут или король,
дважды роли не играют, только раз играют роль.
И над собственною ролью плачу я и хохочу.
То, что вижу, с тем, что видел, я в одно сложить хочу.
То, что видел, с тем, что знаю, помоги связать в одно,
жизнь моя, кинематограф, черно-белое кино!
При полном или частичном использовании материалов гиперссылка на «Reshetoria.ru» обязательна. По всем возникающим вопросам пишите администратору.
Дизайн: Юлия Кривицкая
Продолжая работу с сайтом, Вы соглашаетесь с использованием cookie и политикой конфиденциальности. Файлы cookie можно отключить в настройках Вашего браузера.
